臺上一分鐘，臺下十年功。

　　各行各業，莫不如是。

　　BRTV2021年春晚完成了一次出色的4K超高清/高清同播制作流程。 對廣大觀眾而言，一年后如果仍然有所回味，也大多停留在音容笑貌、歡歌笑語、神曲串燒的美妙場景中;而對影視制作專業機構、專業人士而言，卻在借著每年三月舉辦的索尼“超高清杯”賽這個平臺，認真細致地針對制作成品，回顧流程、情景再現、總結得失，以利進一步優化流程、校驗方向。

　　日前，BRTV2021年春晚技術團隊成員郭豪珺老師，從4K高清同播流程的多個環節入手，向我們回顧并講解了晚會準備過程中的一些嘗試、探索和創新亮點。

　　01

　　全訊道50P錄制

　　BRTV2021年春晚舞臺形似大型T臺，實則寓意北京城市中軸線，兩側彩燈高掛招展，歌舞秀《春天，我們在一起》在鑼鼓喧天中拉開了春晚大幕。大型演播廳里布置了30余個4K機位拍攝，多機位、多視角，以充分發揮超高清的多種技術優勢。

　　BRTV2021年春晚舞臺布局及機位布置圖

　　擔綱主角的是久經考驗的索尼4K訊道系統HDC-4300，精準的色彩再現，出色的SR-Live制作能力，還可以很好適應北京臺目前階段采用的IP-SDI混合系統架構。特殊機位上使用了搭載索尼HDC-P50的斯坦尼康。全域快門的HDC-P50系統攝像機，以輕便小巧為特色，擅長與眾不同的視角。

　　對于后期節目編輯來說，一般都要采用斯坦尼康出鏡的畫面，否則其他機位面臨穿幫的風險。基于這一點，就要求保證斯坦尼康的4K畫質，而這里難點有二。

　　其一是顏色風格上，不同的機器肯定有些差異 ，特別是很多錄制中都會出現紅色偏移，所以在節目錄制之前，對HDC-P50和HDC-4300等機型都要進行一致性統調，還要專門進行紅色系校準，在主色系和人臉膚色上實現比較理想的統一。對索尼不同機型的色彩科學及其一致性，郭老師贊譽有加。

　　其二，是斯坦尼康和其他訊道之間存在的差異 ，即有線傳輸和無線傳輸兩種傳輸方式產生的圖像質量存在差異，特別是斯坦尼康高速運動起來以后，處理不好就會出現馬賽克。所以技術團隊也是花費了大量時間去調整無線傳輸的質量。

　　當然，最后的呈現達到了滿意的效果。搭載HDC-P50的斯坦尼康運用特有的運動穿插，在燈光煙花的陪襯下，把歡天喜地的春節情緒精彩絕倫地展示給電視觀眾。

　　精彩層出不窮。大張偉和魏大勛演唱《嘛呢》京腔京韻，氣氛超嗨，現場秒變蹦迪群舞。出乎意料的是，當兩人從舞臺兩側走向舞臺中央擊掌歡慶以及煙花噴涌的幾個瞬間，畫面卻以慢動作呈現，仿佛神經高度緊繃之后的片刻松弛，歡慶鏡頭中的些微停頓帶給觀眾更多回味和想象空間。

　　在訊道系統中，北京臺獨具匠心地安排了兩臺索尼HDC-4800高速攝像機 。這款體育競技場上的利器，在超高清/高清同播的大型綜藝節目中并不多見。郭老師表示，我們在4K訊道錄制時，初次看到高速攝像機的出現和使用，也是眼前一亮。

　　最后運用下來，發現高速攝像機在烘托情緒方面、對整體節目的藝術表現和效果展現上起到很大提升作用。這次成功的嘗試，也為現場制作類節目提供了更多的選擇。

　　在這場春晚中，絕大部分機型都實現了4K超高清，并從整體上規劃了技術指標，幀率統一為50P。一些受制于吊裝重量限制或者體積限制的高清特種機位，其訊道也統一設置為50P進行錄制;后期編輯轉換時也避免了隔行掃描和逐行掃描兩種制式轉換上可能出現的問題。郭老師表示，全訊道50P錄制是2021年北京臺春晚的一個亮點。

　　02

　　從75%HLG到79%HLG

　　伴隨著超高清的技術升級，4K高清同播流程的發展和完善，實現了高分辨率、高動態范圍、寬色域以及高質量音頻等關鍵指標的提升，但眾所周知，現階段絕大部分觀眾使用的是高清SDR電視終端。電視臺既要有效提升電視節目視聽效果，呈現出HDR制作節目的高質量，也要把握現階段高清和4K統籌兼顧這個實際問題。郭老師說，我們通過大量超高清項目的生產制作，認識到同播中很難同時滿足兩種制式的要求；但春晚的重要性也決定了在節目后期制作中對高清要有所傾斜。

　　就這樣，BRTV在實踐中不斷探索著4K高清同播中此漲彼漲的更佳方案。

　　4K高清同播流程示意簡圖

　　75%HLG是一段時間內SDR和HDR互轉時的基準。郭老師介紹說，北京臺在4K高清同播初期，曾經采用75%HLG的參數設置，后來在同播實踐中逐漸發現這樣設置參考白的問題所在。因為春晚4K高清同播系統采用下轉換后的高清SDR信號作為調光和監看基準，同播中發現高清的畫面達到預期，但是4K畫面卻沒有很好的利用HDR高動態，畫面偏暗，HDR效果呈現并不理想，后來對77%HLG也有所嘗試。

　　基于在同播技術中提升HDR效果的目的，經過技術團隊測試，本場晚會將參考白調整為79%，對提升超高清畫面效果起到一定作用，相對于同播流程而言，可以更好的去展示超高清高動態的特點和優勢。在全流程各個環節和多要素的配合支持下，高清同播輸出效果也可以得以提升，比如煙霧繚繞中的層次以及演員服裝的精細質地。

　　事實上，敏感一些的電視觀眾，從BRTV2021年高清春晚的一些節目上體會了比以往更精彩的畫面。從75%HLG到79%HLG以及相應調整的增益，是BRTV在本場春晚上的另一個亮點。

　　03

　　在兼顧中各盡其美

　　如果要求觀眾在BRTV春晚的萬紫千紅中選擇出最醒目的主色彩，毫無疑問，這個主色彩就是紅色。但是觀眾可能不了解，如果按照BT.709色域以及BT.2020的定義，高清紅和4K紅并不完全一致。

　　郭老師解釋說，在同時錄制4K和高清的前提下，按照下變換的方式，BT.2020紅轉換調整為BT.709色彩空間下的紅，高清紅會顯得發橘色，雖然偏色不是很多，但是因為最后是高清播出，4K紅與高清紅并不一致，這些難點在4K高清同播的制作流程中很難共同兼顧，因為要受制于一個信號源同時傳給兩種制式的播出系統，所以只能傾向一端。

　　如果一些觀眾欣賞了北京臺4K HDR效果的春晚，又觀看了動態范圍完全轉換以后的高清SDR春晚，可能對兩種畫面的不一致產生疑問，郭老師提示說，這不是高清變差，而恰恰是4K變好的結果。

　　2021年春晚在虛擬植入上也面臨兼顧的問題，當時在整體錄制方案中還不能提供HDR鍵信號。比如在2號機大全上要加入虛擬合成，而2號機的背景信號是HDR信號，虛擬植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信號，兩種標準合在一起，色彩空間、伽馬、飽和度以及反差均不一致，造成主觀上很不協調，感覺突兀。

　　最后的解決方案是把前景信號的反差、飽和等調低一些，與背景HDR信號協調匹配，這是前期錄制中比較困難的一個點，因為要靠經驗、要花時間去解決問題。而到了BRTV2022年春晚，設備升級帶來了技術改善，虛擬植入已經實現了HDR鍵信號的合成。

　　各種大屏幕在現今舞臺上已經成為了節目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、顏色等，都會對節目整體質量產生影響，事實上與虛擬植入是一個原理。

　　春晚節目中有一個北京人藝的小品，讓觀眾看得津津有味，劇中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京觀眾熟悉的場景，講著百姓身邊事。舞美現場搭建的大屏為SDR信號，但是4K攝像機拍攝的是HDR信號，從人眼觀感體驗上看，如果在現場看到的大屏飽和度是100，那么通過HDR拍出來帶給人眼主觀的反饋則達到120至130，顯得更加鮮艷，這樣一來，背景大屏的飽和與反差，比演員主體的飽和與反差要大，在后期調色工作中留給演員的調色余地就有限。

　　郭老師說，針對現場大屏幕，我們整體上還是參考了前面提到的SDR的虛擬和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的對比度和飽和度做相應的削減，不以現場人眼看到的主觀畫面為標準。

　　在后期制作環節中，還有一些特效合成也同樣會遇到SDR元素在HDR的時間線上進行合成的需求，比如人名條、節目條、轉場角標特效等，同樣需要在后期通過調色進行色彩管理以及其它相應的處理。

　　郭老師總結說，實際上超高清/高清同播帶來的不僅僅是分辨率、色彩管理、色彩空間的轉換等幾大方面，相應的變化還會輻射并應用到大量的生產制作工種和流程上。

　　郭老師特別提到，BRTV2021春晚在現場轉播車上設置了質量管理工種，可以理解為后期制作工序的前置。 這個崗位設置了索尼BVM-HX310 4K專業監視器以及示波器，QC工程師通過對每個訊道的4K信號波形、以及4K畫面下變換到高清之后的畫面進行同步監看，包括各個訊道畫面的基本參數、曝光、焦點、色溫、多機位一致性匹配等，QC工程師在節目進程中負責4K和高清畫面的控制。隨同播而來的這個變化，也是BRTV在本場春晚上的一個亮點。

　　位于轉播車上的QC質量管理工位

　　04

　　結語

　　一春不識西湖面。春晚，如同春天里展開的一幅栩栩如生的畫作，青青的小草、鮮艷的花朵、跳動的竹葉、飛濺的雨花，共榮共生。一場成功的春晚4K高清同播，不能簡單地依靠播出環節的HDRC-4000下變換，而是取決于前期設置、燈光配合、監控、制作、播出各個環節全面配合、相互兼顧、統一參數、協同作戰才得以實現，這個過程雖然曲徑蜿蜒，卻也是亮點頻出。

　　最后，再次感謝郭豪珺老師的分享。