你相信葉子能長成鮮花嗎?

你相信猛獸會戀成泥巴嗎?

你相信一無所有的人

也有天生傲骨嗎?

　　2024年12月31日跨年夜，阿朵原創舞臺劇《天生傲骨》在阿那亞 A 劇場盛大首演!這部劇由阿朵歷時8年籌備，講述了一位來自大山的女孩“葉子”，為了融入都市的生存法則放棄了自己與自然萬物溝通的獨特能力，卻依然頻頻受挫。愛情、友情與夢想都幻滅的她在登上天臺的一刻，接到了外婆病危的電話，于是踏上了返鄉之路，開啟了一場奇幻多彩的冒險之旅……

　　易科為本場演出提供了全套的專業音頻解決方案，助力演繹這場救贖與自我交織的傳奇之旅！

　　舞臺劇《天生傲骨》采用沉浸式擴聲系統，主擴聲系統由五組線陣列組成，其中Main LL和RR揚聲器組選用了各6只EAW KF210的配置，通過Resolution聲場模擬軟件進行前期設計和預測，最終使用雙點吊掛的安裝方式，吊掛于舞臺上方的兩側，用以覆蓋劇場內全部的觀眾席及控臺區，實現了前后聲場的一致性和穩定的高聲壓級輸出。

　　前方主擴系統的中間三組揚聲器LC、C、RC則使用了共16只ezacoustics的SLV15和SLV30固定曲率揚聲器，通過靈活的組合方式，吊掛于舞臺上方，均勻排布，確保了前后排觀眾席均勻的聲場覆蓋。

　　為了確保前區觀眾能夠獲得清晰的聲音信息，演出還使用了4只EAW MKC60同軸點聲源揚聲器，作為臺唇補聲揚聲器，以及2只ezacoustics IMC 8揚聲器作為拉聲像補聲系統，共同使用，精準填補了主擴揚聲器對于前排中間區域高頻覆蓋不足的問題。

　　為了確保前區觀眾能夠獲得清晰的聲音信息，演出還采用了4只EAW MKC60臺唇補聲揚聲器和2只ezacoustics IMC 8 Pit補聲揚聲器，精準填補了主擴揚聲器無法覆蓋的前排區域。

　　舞臺上還選用了2只ezacoustics IMC-12作為地面返聽和天花返聽揚聲器，確保表演者在舞臺上能夠清晰聽到自己和音樂的聲音效果。

　　此外，8只易科自主研發的ezacoustic IMC-8作為沉浸聲環繞揚聲器，通過吊掛安裝方式，實現了聲音的出色還原和覆蓋。出色的預設可獲得與主擴一致的相位，極大地降低了聲音的干涉影響。

　　功放部分全部采用了Powersoft X系列功放，并搭配ArmoníaPlus軟件進行實時監控和優化。

　　沉浸聲系統的處理核心使用的是來自荷蘭的Astro Spatial Audio服務器。通過精確測量場地揚聲器點位進行建模，實現音源的自由擺放，操作簡單且聲音自然。播放端采用QLab同步器主備管理音樂音源，結合OSC control實現聲音的連續移動，Astro的去相關算法讓聲音更真實、沉浸，提升了聽感一致性和VIP區覆蓋范圍。同時，QLab與燈光控臺通過LTC時間碼和MIDI GO實現Cue同步，確保音頻與燈光完美配合，共同打造了一場聲音沉浸的視聽盛宴。

　　調音臺則采用了Allen & Heath dLive S7000，并配備了DM64和Dante128及MADI卡，實現了數模備份機制和靈活的路由方式。主備話筒采用了dLive ABCD Source功能，實現了快速切換和系統的穩定與安全。

　　此外，本場演出還為所有18位演員的話筒均使用了調音臺的DEEP處理中的OPT光學壓縮和動態EQ，以及多個RackUltra FX效果器，進一步提升了演出效果。易科的專業音頻解決方案，為《天生傲骨》的演出提供了強有力的技術支持，讓觀眾在沉浸式的音效中感受到了這場傳奇之旅的震撼與魅力。

　　?

　　系統評價

　　曲樂

　　《天生傲骨》音響設計

　　早在工作坊接觸到舞臺劇《天生傲骨》的時候，我發現音樂的內容十分豐富，包含了流行、電子、原生態，并且還有很多非遺樂器的現場演奏。我當時就萌生了做沉浸式擴聲的想法，因為這些元素十分適合利用多聲道做現場還原，如果能有沉浸聲系統就更好了。

　　在技術合成階段，我們嘗試了不同的建模方式，去調整引擎對聲場還原的表現，最終令每一種聲音元素的音色、距離感、空間感和流動性都得到了很好的展現。可以說沉浸聲技術的應用，令舞臺劇《天生傲骨》空間性和戲劇性的表現力大大增加了。演出中絕大部分混響使用的都是調音臺內置的UFX混響器，揚聲器系統同時選擇了EAW和易科自主品牌的產品，兩個品牌的音箱在沉浸聲系統中組合是合適的，聽感上一致性很好，各種類型的揚聲器也很豐富，可以滿足臺上臺下不同的需求。

　　《天生傲骨》從想法萌芽到首秀演出圓滿落幕，經歷了漫長的過程，跨年夜的舞臺是朵導八年心血的具象化，也是主創團隊籌備十個月的完美呈現，同時更是一個新的開始。3月，《天生傲骨》巡演首站即將亮相上海西岸大劇院，屆時歡迎您走進劇場，與阿朵一同“重新愛上自己”!