所謂“四化”——自動化、智能化、系統(tǒng)化、國產(chǎn)化 。我為什么提出這個課題?并不是追求時尚，而是我常期在從事藝術(shù)實踐中的深刻感悟，逐漸形成對舞臺燈光發(fā)展的變革思考。“四化”、主要屬科技研究范疇，但我是科技門外漢，我的發(fā)言主要是從應用角度，對舞臺燈光在發(fā)展觀念方面與同行交流。我認為只有觀念更新，才談得上科技創(chuàng)新!

　　我簡單談三點：

　　㈠ 反思傳統(tǒng)

　　揭示影響舞臺燈光發(fā)展的兩個主要現(xiàn)象：

　　一是、一種常見的應用現(xiàn)象——“固態(tài)照明”

　　1)什么叫“固態(tài)照明”?

　　所謂“固態(tài)照明”既是一盞燈裝在某一位置上(燈位)，燈具從這一點發(fā)射的光線，它的投射角度和被照對象的光斑，皆是以固定形式定位在舞臺某一空間中(光位)。如果再想改變某項狀態(tài)(調(diào)焦、調(diào)色、調(diào)投射角度等)，必需再到該燈位做再一次手工操作，也就是在燈具應用中“光位”與“燈位”只能是一次性定位。——我稱之為“固態(tài)照明”。

　　這種運作方式，從有舞臺燈光開始、劇場中“常規(guī)燈”的應用至今未變，已經(jīng)形成一種凝固模式---我稱之為“固態(tài)照明模式”

　　2)“固態(tài)照明模式”在應用中存在哪些問題?

　　· 燈數(shù)成倍增長

　　戲劇性演出燈光一般應用規(guī)律有兩類布光——基本光與特殊光。

　　“基本光”就是舞臺各燈位都要有一批燈滿足對主舞臺(或表演區(qū)范圍內(nèi))的基本照明和必要的色光氣氛 。因此各燈位燈數(shù)配置必需要滿足兩次以上的色光氣氛變化。

　　“特殊光”根據(jù)演出需要——選燈種、燈數(shù)、燈位、色彩、光斑形態(tài)、投射角度局部照明某一對象。

　　· 燈數(shù)多、供電回路多，配套系統(tǒng)也相應擴展。

　　· 一次性定位、燈的利用率不高。

　　· 布光(對光) 手工操作，燈數(shù)多、工作量大，工作效率低、且不安全，高空作業(yè)常有安全事故。

　　· 劇場燈位傳統(tǒng)模式限制“光”在演出中自由發(fā)揮。——如面光橋、耳光室、大框架假臺口、側(cè)光吊籠。固定頂光燈桿、燈橋……等設計。原意想為應用提供方便，但由于種種因素，往往也限制“光”在演出中自由發(fā)揮。

　　二是、舞臺燈光是戲劇生產(chǎn)程序中“最后一道工序”

　　戲劇是綜合藝術(shù)，是由編劇、導演、音樂(作曲、配器、音響)、舞蹈、舞美(布景、道具、燈光、服裝、化妝)等部門的組合。這是一個龐大的美學生產(chǎn)工程。

　　這些創(chuàng)作部門在一臺新戲生產(chǎn)過程中，都有較長時間的準備和前期謀合。少則一、二個月，多則一年半載，他們(除燈光設計外)都有預先準備好的“成品”或“半成品”進入劇場，參加全劇合成。唯有舞臺燈光只能等待它的被照對象呈現(xiàn)在劇場舞臺上，才能進行布光和制作變化程序、參與全劇合成彩排。舞臺燈光處于“最后一道工序”，這是戲劇生產(chǎn)長期形成的基本規(guī)律，因此也無形中產(chǎn)生很多矛盾：

　　· 時間與質(zhì)量的矛盾

　　一個新戲進劇場，從裝臺到首演一般只有三四天時間。舞臺燈光在這有限時間內(nèi)，要完成裝臺、對光、編程、合成、彩排等項內(nèi)容，工作量很大，燈光設計很難精細處理。

　　· 燈光效果“臺上見”

　　舞臺燈光在前期與導演、舞美設計通常是用語言交談設計意圖，所傳遞的信息是模糊的，甚致是抽象的概念。劇場合成效果往往與導演、舞美設計設想產(chǎn)生差異，免不了要有一些修改。有些內(nèi)容由于時間限至，想修改往往也為時晚矣。

　　· 藝術(shù)質(zhì)量與價值觀認識的障礙

　　由于現(xiàn)場工作壓力很大，甚致困難重重。燈光工作常常因客觀現(xiàn)實條件不如人意，往往因陋就簡、因地制宜的湊合演出。創(chuàng)作人員也是出于無奈，設計意圖做減法多于做加法，遺憾地呈現(xiàn)給觀眾，也是常有的、不為人知的現(xiàn)象。“舞臺光”的潛在功能和價值觀很難被人理解。

　　總之：

　　由于“固態(tài)照明模式”的影響，在人們觀念中習以為常的接受。劇場工程設計也如此模式的沿續(xù);藝術(shù)家(導演、舞美設計、燈光設計)也無奈地被動地接受。

　　由于“最后一道工序”燈光設計必需在很少的時間內(nèi)完成任務。所有工作人員從裝臺到全劇合成，經(jīng)歷難熬的日日夜夜，已是常見現(xiàn)象。

　　雖然我國舞臺燈光近一二十年發(fā)展很快，條件有所改善。但以上兩種現(xiàn)象并沒有得到根本性的改變。我們的藝術(shù)生產(chǎn)方式，實際上仍處在落后狀態(tài)。

　　我從事舞臺燈光工作六十多年，在漫長的戲劇生涯中，逐漸對舞臺燈光傳統(tǒng)的工作方法產(chǎn)生質(zhì)疑，從而萌生變革思考。深刻感到在當今時代大發(fā)展中，我們的舞臺燈光需要更新?lián)Q代。也即是需要變革!

　　（二）需要“變革！

　　我對變革的基本思想：

　　·變革理念——“創(chuàng)造自由的照明空間”(這僅是一句抽象口號)

　　·變革方向——使舞臺燈光向自動化、智能化、系統(tǒng)化、

　　國產(chǎn)化方向發(fā)展。

　　·變革結(jié)果——創(chuàng)建新一代舞臺燈光系統(tǒng)。

　　所謂“新一代”：

　　燈具→劇場燈位→供電網(wǎng)路→控制方式→演出燈光編程等方面，向自動化、智能化、系統(tǒng)化、國產(chǎn)化方向發(fā)展，構(gòu)成全新的舞臺燈光照明系統(tǒng)。(也含未來燈光教育的變革)

　　新一代舞臺燈光系統(tǒng)，是一個大課題，這是一個系統(tǒng)工程，是由若干子課題組成。

　　我們首先著手研究燈具。

　　研發(fā)新一代專業(yè)型自動化燈具

　　自動化燈具的研發(fā)是創(chuàng)建舞臺燈光系統(tǒng)首要的子課題。只有燈具實現(xiàn)自動化，才能向系統(tǒng)推進引深。

　　談到“自動化燈具”我們會自然的聯(lián)想到當今“電腦燈”已經(jīng)是自動化燈具，而且普遍應用在演出中，為什么還要提“舞臺燈具自動化”問題。如何回答?我想還是從電腦燈應用功能方面做點分析：

　　我們知道“電腦燈”問世，早期是作為“娛樂燈飾”出現(xiàn)在娛樂場所，進而發(fā)展到用于歌舞演唱綜藝演出，由于功能多樣且能遙控運轉(zhuǎn)，已是20世紀末演藝照明中一種時尚燈具，并逐漸進入“劇場藝術(shù)”、為戲劇演出所用。

　　“電腦燈”雖然還談不上是舞臺燈光專業(yè)型燈具，但是它的多功能和自動化優(yōu)越性，是“老常規(guī)聚光燈”無法比擬的(這里也涉及到對“老常規(guī)燈”的認識 )。

　　什么是“老常規(guī)燈”?

　　劇場和劇團常用的聚光燈的通稱。從燈具功能特性認識，已經(jīng)歷了兩代：

　　第一代是平凸透鏡聚光燈、羅紋透鏡聚光燈(亦稱“柔光燈”)、凹面鏡反射聚光燈(亦稱“回光燈”)三類聚光燈種。由于光斑質(zhì)量差、光效利用率低，已逐漸被淘汰。

　　第二代是成像聚光燈。由于光學與工藝結(jié)構(gòu)的優(yōu)越，光的“可控性”與“可塑性”，皆優(yōu)于第一代聚光燈種，現(xiàn)在已形成我國新建劇場常規(guī)燈種。但從發(fā)展觀念、成像燈的功能特性雖然對戲劇性燈光處理，起了一定提升作用。但是、該燈種是非自動化燈具，對光、調(diào)焦、換色，仍然處于落后的手工操作。從應用的發(fā)展觀念，由于受“固態(tài)照明模式”的約束，只能視為第二代老常規(guī)燈。

　　由于電腦燈具有自動化、多功能優(yōu)勢，因此也就自然地將現(xiàn)在流行的電腦燈引進戲劇性照明，而且大有取代以上兩代常規(guī)燈種的趨勢。

　　但是我們必需理性的認識電腦燈?

　　“電腦燈”是當代演藝自動化燈具的泛稱，市場上電腦燈品種繁雜，功能各異。而我們需要的電腦燈，則是在吸收電腦燈自動化優(yōu)勢和多功能集成化特點，研發(fā)符合戲劇性演出要求的“專業(yè)型自動化聚光燈”。

　　戲制性燈光非常重視人物照明，對演出空間的處理，布光要求嚴謹，重視細節(jié)刻畫，燈光變化嚴格按劇情、表演、音樂等方面有分寸的表現(xiàn)，更重視光的“品質(zhì)”要求。

　　我們研發(fā)專業(yè)型聚光燈，既要體現(xiàn)第一、二代聚光燈為戲劇性演出所需要的基本照明功能，同時又要吸收現(xiàn)代電腦燈自動化、多功能優(yōu)勢，創(chuàng)造第三代聚光燈種。也是劇場和劇團未來新一代常規(guī)燈。

　　我們在近二、三年中與“廣州浩洋電子有限公司”、“北京星光影視設備有限公司”兩家企業(yè)合作研發(fā)四款燈具和一款軌道：【現(xiàn)場演示】

　　這是為劇場常規(guī)燈考慮的配套設備。我們認為劇場常規(guī)燈種不一定很多，力求單純、一燈多用、品質(zhì)精良、以質(zhì)取勝。讓更多專業(yè)人士(包含導演、舞美設計)能便捷地駕馭舞臺燈光。

　　“四化”是一個完整的變革鏈

　　創(chuàng)建新一代舞臺燈光系統(tǒng)雖然是從研發(fā)自動化燈具開始。但我們需要認識，我們的追求不是簡單幾盞燈的自動化，也不是某一局部性的改革。

　　而是若干子課題相關連的自動化、智能化研究，這是一個系統(tǒng)工程。

　　·燈具變革

　　我們研發(fā)第三代舞臺自動化聚光燈，它的應用動能，超越第一、二代非自動化聚光燈，但這僅是“四化”的起步。

　　·燈位變革

　　如果我們再將舞臺燈具水平和垂直移位，由固態(tài)照明模式轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)照明模式，不僅提高應用的自由度，更重要是釋放藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，使“舞臺光”的價值觀得到新的升華。同時也是對劇場燈位設計提出新的變革思考。

　　·供電變革

　　新一代燈具光源采用氣體光源或LED光源，排除了“可控硅”供電方式。劇場工程設計是否還需要成百上千條供電回路?新的燈具自動化模式，供電系統(tǒng)能否作到單純、便捷、安全、減少投資的變革思考?

　　·控制變革

　　控制技術(shù)方面我是外行，但從應用角度提點質(zhì)疑?

　　一是燈光總控臺：現(xiàn)在劇場控臺越作越大，當然功能也越來越多，越完善。究其設計思路，是否與我們劇場燈光工程設計與傳統(tǒng)應用模式有關?似乎是“量變”的擴展勢態(tài)。能否向“質(zhì)變”方向作點研究，體現(xiàn)“新一代”的系統(tǒng)優(yōu)勢。

　　二是離線編程：這是燈光設計能否突破“最后一道工序”傳統(tǒng)工作模式，克服演出燈光效果“臺上見”的落后舊習，

　　改變燈光設計生產(chǎn)方式很重要的技術(shù)手段。現(xiàn)在很多燈光設計也開始應用相關軟件進行“離線編程”，但到劇場能兌現(xiàn)多少?卻出現(xiàn)不同程度差異，有的甚至差異很大。究其原因不是“軟件”不適用，而是理想化的“軟件”，與我們對所處的客觀條件并非理想狀態(tài)，這就說明我們離線編程還沒有做到位，還有許多方面需要深入的研究。

　　控制的變革關系到整體變革系統(tǒng)是否能高效的實現(xiàn)燈光設計。“離線編程”的最大愿望，就是希望在進劇場全劇合成時快速便捷、準確地體現(xiàn)“預案”效果，這是致關重要的最后一個環(huán)節(jié)。也是檢驗整體系統(tǒng)能否有機配合的重要環(huán)節(jié)。

　　“變革”就是探索新路

　　我國舞臺燈光發(fā)展，從電光源開始，舞臺燈具和控制設備，基本上是依賴國外引進。即便自己生產(chǎn)，也是模仿國外產(chǎn)品。長期來模仿多于創(chuàng)新，基本上己成為我國舞臺燈光設備發(fā)展定勢。我們需要學習國外先進經(jīng)驗，引進國外先進設備、和人才。但我們還應該有自主創(chuàng)新意識，向著既“先進”又“實用”觀念，探索一條國產(chǎn)之路。

　　(三) 聯(lián)合創(chuàng)新

　　走向“四化”、“創(chuàng)建新一代舞臺燈光系統(tǒng)” 這個大課題要做的事還很多。目前我們還僅是在燈具、軌道研發(fā)方面做了一點工作，已經(jīng)覺得很吃力。實現(xiàn)舞臺燈光“四化”的變革理想，深感靠一二個人、一二個單位做不成大事。

　　因為、它是一個由人的觀念的改變、現(xiàn)代科技的支持、藝術(shù)品質(zhì)的提高、以及多方合作資源整合等全方位地形成舞臺燈光乃至劇場藝術(shù)不同以往的變革。這是一項大系統(tǒng)工程。需要聯(lián)合創(chuàng)新。希望有更多有識之士，共同努力創(chuàng)建新一代舞臺燈光照明系統(tǒng)。

　　我們的創(chuàng)新，如何評價它的深遠意義，雖為時過早，但展望未來，我們圍繞“四化”所作的努力，將是時代發(fā)展中新的跨越!